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莎士比亚戏这么多,数它最“原味”
 
http://i-codes.com  宣布时间:2019-08-22 09:22  泉源:新京报
 
 

  《弱点的笑剧》剧照。主理方供图

  《第十二夜》剧照。主理方供图

  受第三届老舍戏剧节约请,由英国莎士比亚全球剧院制造(简称“环莎”),导演布伦丹·奥黑执导的莎士比亚笑剧作品《第十二夜》与《弱点的笑剧》将于9月19日-21日在天桥艺术中央饰演。莎士比亚全球剧院近年来曾一再再三脱离中国巡演,如《仲夏夜之梦》《哈姆雷特》《威尼斯商人》等多部莎翁名剧前后多年登上过国家大剧院的舞台,徐徐被宽大中国不雅不雅众所熟知。此次在老舍戏剧节上所饰演的《第十二夜》和《弱点的笑剧》这两部作品都和船难有关,都是由于孪生兄妹或兄弟组成阴差阳错的笑剧故事。新京报专访莎士比亚全球剧院导演布伦丹·奥黑,谈谈他眼中环莎在改编莎士比亚作品时与其他剧院的不合的地方,而不雅不雅众明确以下的六件事,可以赞助你在不雅不雅看饰演前对“环莎”这个特殊的剧院有更深明确。

台湾5分彩   已排演莎翁选集一切戏剧

台湾5分彩   信托许多中国不雅不雅众关于莎士比亚全球剧院着实不生疏,布伦丹·奥黑简介,莎士比亚全球剧院最后由威廉·莎士比亚所在宫务大臣剧团于1599年制造,莎翁的多数作品都在此首演。1613年曾遭大火焚毁,1997年,新的全球剧院在英国女王的掌管下正式开放,其修建外不雅不雅与外部结构力争忠于全球剧院原型,再现伊丽莎白时代的舞台面目。现在,剧院每年都邑饰演莎士比亚作品,同时作为研究莎士比亚的剧作手稿及舞台饰演的教育场所。“全球剧院曾经排演了莎士比亚选集中的一切戏剧,其中许多剧目更以多种气焰气焰、角度数次归结。现在,全球剧院已成为莎士比亚读者、剧迷们到英国必去的‘打卡胜地’。”布伦丹·奥黑说。

台湾5分彩   看戏的不雅不雅众都是加入者

台湾5分彩   莎士比亚全球剧院这些年来一直去世守的信心是将“最原汁原味的莎翁戏剧”带给不雅不雅众。在全球剧院演戏和看戏,完全不合于浅易镜框舞台的体验。全球剧院为露天剧院,在自然光下,不雅不雅众和演员相互对视,为此布伦丹·奥黑诠释说,力争到达靠近全球剧院的饰演效果,在巡演的时间,不雅不雅众席的灯光会保持微亮,以回复在全球剧院身临其境的不雅不雅演体验。在布伦丹·奥黑看来,一部完全的莎翁戏剧着实是演员跟不雅不雅众一起完成的。“全球剧院作为一座360度环形剧院,每位演员在台上都能看到不雅不雅众的神情,是以不雅不雅众着实不是一个自动的吸收者,他们在成就一出戏,也是自动的加入者。关于全球剧院的演员来讲,假定没有不雅不雅众的交流,饰演就不复存在,这是一种很玄妙的关系。”

台湾5分彩   因循传统的饰演划定

  全球剧院的许多希奇点都如它的修建气焰气焰浅易,一直延续着17世纪伊丽莎白时代的特点,除演员与不雅不雅众是在异常光源之下以外,奥黑简介,不雅不雅众还可以看到舞台中央有三道门,而这外面却蕴藏着滑稽的玄机。这三道门现实因循着传统饰演规制。如体现家族间对立,演员就会各自从左右两扇门走出来,中央的门,在伊丽莎白时代划定,只需王公贵族才干从这里进场,“但中央这道门除王公贵族,尚有一种人破例,剧中的丑角也能够或许从中央的门进场。这类显露在戏剧中异常滑稽,丑角能够与王公贵族同时共用一个门进场,诠释他们是可以倾覆任何阶级的人。”奥黑说。

  另外,在那一时代的舞台上,只需西崽的角色穿着是蓝色,纵然现在的不雅不雅众看到她们时,着实不知道导演奥黑曾经阴霾把这些伊丽莎白时代的密码应用到戏外面,网罗一切演员的服装网网,看似穿着的是很宽大的中型服装网网剪裁设计,着实都是因循伊丽莎白时代的气焰气焰。

  改编遵守莎翁的实验精神

  相比起《弱点的笑剧》,《第十二夜》算是莎士比亚笑剧中最被人熟知的代表作之一,仅布伦丹·奥黑所知,莎士比亚全球剧院就曾排演过不低于六个版本。在他看来,全球剧院与其他剧院最大的不合就是剧院不只饰演最卖座的莎翁名剧,还会经由历程排演不合版本的剧目给予不雅不雅众不合的不雅不雅剧体验。

  布伦丹·奥黑也特殊想向中国的莎剧戏迷诠释一个对全球剧院的误会,他以为在各国不雅不雅众眼中,莎士比亚全球剧院是一座具有17世纪修建气焰气焰,相对也异常传统的剧院,这着实是一个特殊大的误会。“假定我们把莎士比亚拉回到伊丽莎白时代,着实莎士比亚自己就充斥着实验精神,是以全球剧院必须要遵守莎士比亚的精神和传统。着实不会因有天下各地的不雅不雅光客前来,就一直演讨喜的作品,这有悖莎士比亚精神。我们会赓续饰演莎翁种种不合的剧本,哪怕不是莎翁的剧本,我们也会定期饰演。”

台湾5分彩   剧院主创英国人着实不多

台湾5分彩   奥黑划分于2008年与2014年以演员的身份两次脱离中国,而此次是他首次以导演的身份与中国不雅不雅众会晤,他的创作班底,现实是一个国际性的主创团队。奥黑一直坚信莎士比亚的作品具有国际性的语言,不应该只限于某一个国家或是某一种族的人。他清晰记得全球剧院在美国巡演时,有人曾对他说,“莎士比亚全球剧院,每个演员都应当是英国人。”而奥黑以为,“我们剧院的导演和演员大多来自不合的国家,英外洋乡演员反而着实不多,他们以为我们不应该这样,这惹起了我极大反感。”

  莎翁戏越原味也就越现代

  现在对莎士比亚阻拦现代化解读异常盛行,但此次全球剧院带来的作品异常忠诚于原著。在布伦丹·奥黑看来,莎士比亚的戏剧完全不须要被现代化就曾经“很现代”,由于在他的作品里展示的恋爱、末路怒、嫉妒等情绪跟现代人都是相通的,不雅不雅众自然会看到他们自己在莎剧中的投射。

  布伦丹·奥黑一直承继着一个特有的理念,自己从不欲望成为作品眼前的操控者。他以为“诠释莎士比亚的经典作品越单纯越能释放出更大的严重性,在这样的作品中故事应当是配角,导演则是‘隐形’的,当不雅不雅众走出剧院以为故事说得很清晰就足够了,而不是凸显一个导演的存在感。”

 
 
 
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卢静
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